Capítulo Quatro: O Enigma Celestial Sem Precedentes

Na história da Magia Assassina da Astrologia, o astrólogo Kiyoshi Mitari, junto de seu amigo e assistente Kazuki Ishioka, folheavam este diário, impressionados ao perceberem que o conteúdo refletia pensamentos verdadeiramente demoníacos.

Ao mesmo tempo, ambos passaram a nutrir um intenso interesse pelo caso.

Após diversas buscas, conseguiram reunir as seguintes pistas (diagrama de relações entre personagens) e a ordem em que os corpos foram encontrados.

A primeira vítima foi descoberta em 15 de abril de 1936: Tomoko, a segunda filha do pintor. Tomoko, de Aquário, estava sem as pernas, com óxido de chumbo na boca, e seu corpo foi abandonado na mina de Hisakura, coberto por uma fina camada de terra.

A segunda vítima foi encontrada em 4 de maio de 1936: Akiko, a terceira filha do pintor. Akiko, de Escorpião, estava sem a região da cintura; quando encontrada, restavam apenas a parte superior do corpo e as duas pernas, com óxido de ferro na boca. Seu corpo foi largado na mina de Kamaishi, enterrado a cinquenta centímetros de profundidade.

A terceira vítima foi localizada em 7 de maio de 1936: Tokiko, filha do pintor com sua ex-esposa. Tokiko, de Áries, estava sem a cabeça, o corte do pescoço coberto de cinábrio. Seu corpo foi abandonado na mina de Gunma, enterrado a setenta centímetros. Sabe-se que o cadáver era de Tokiko porque ela praticava balé em vida.

A quarta vítima foi descoberta em 2 de outubro de 1936: Yukiko, a quarta filha do pintor. Yukiko, de Câncer, estava sem o tórax e os braços; restavam apenas a cabeça e as partes abaixo do abdômen. Encontraram nitrato de prata em sua boca, e o corpo foi jogado na mina de Kosaka, enterrado a cento e cinco centímetros.

A quinta vítima foi achada em 28 de dezembro de 1936: Nobuyo, segunda sobrinha do pintor. Nobuyo, de Sagitário, estava sem as coxas; restavam apenas a parte superior do corpo e as pernas abaixo do joelho, com estanho na boca. Seu corpo foi largado na mina de Ikuno, enterrado a cento e quarenta centímetros.

Por fim, temos Reiko, a sobrinha mais velha do pintor. Quando seu corpo foi encontrado, já era 10 de fevereiro de 1937, no ano seguinte. Reiko, de Virgem, estava sem o abdômen; restavam apenas a parte superior do corpo e as partes abaixo do abdômen, com mercúrio na boca. Seu corpo foi abandonado na mina de Yamato, enterrado a cento e cinquenta centímetros.

Resumindo, o intervalo entre as descobertas dos seis corpos foi de quase dez meses, havendo duas grandes categorias: o grupo dos enterramentos superficiais (Tomoko, Akiko e Tokiko) e o grupo dos enterramentos profundos (Yukiko, Reiko e Nobuyo).

De acordo com as pistas fornecidas pela polícia, todas as seis vítimas morreram por envenenamento com arsênico.

Após a morte, todas tiveram partes do corpo relacionadas ao seu planeta regente removidas (ver diagrama).

Os restos das vítimas foram descartados em seis minas japonesas diferentes; além disso, os corpos foram maculados ou obrigados a ingerir materiais alquímicos. Devido às diferentes datas de descoberta, apresentavam variados graus de decomposição.

Esse caso arrepiante deixou Kiyoshi Mitari profundamente surpreso.

O mais estranho era que, mais de um mês antes das mortes das seis jovens, entre 25 e 26 de fevereiro de 1936, o pintor Heikichi Umezawa já havia sido encontrado brutalmente assassinado em seu ateliê.

No ateliê, todas as janelas estavam protegidas por grades de ferro, impossibilitando a entrada ou saída de qualquer pessoa. Não havia passagens secretas, e o banheiro não era uma rota de fuga.

A porta era robusta e tinha uma tranca interna.

Além disso, naqueles dias, Tóquio foi atingida por uma nevasca histórica, a maior em trinta anos. Qualquer visitante deixaria pegadas, criando assim um duplo quarto fechado.

Porém, na neve ao redor do ateliê, só havia duas trilhas de pegadas, semelhantes às do pintor, e nenhuma que pudesse ser atribuída ao assassino — um verdadeiro mistério! (ver diagrama)

Logo após, ocorreu o assassinato da filha mais velha do pintor, Kazue, já casada. Quase um mês depois da morte do pintor, em 23 de março de 1936, Kazue foi assassinada em seu próprio quarto e, depois, violentada.

A arma do crime foi um pesado vaso de vidro decorativo da casa de Kazue, manchado com seu sangue, conforme informaram as autoridades.

Kazue foi morta enquanto se maquiava diante de sua penteadeira, de costas para o assassino, que a golpeou violentamente na nuca com o vaso.

Diante da complexidade e amplitude do caso, repleto de pistas e reviravoltas, parecia realmente, como escrito no prólogo por Kyouke Maicheng, um crime sem precedentes em toda a história mundial!

Ao ler até esse ponto, Hiromi Uzuyama ficou visivelmente chocado.

Instintivamente, levou a xícara de café à boca e deu um grande gole, sentindo imediatamente o aroma do álcool se espalhar.

Kyouke Maicheng, sentado à sua frente, notou que Uzuyama havia parado na metade do manuscrito e, preocupado, perguntou:

“Senhor Uzuyama, não está satisfeito com o enigma desta história?”

Uzuyama ergueu a cabeça, seus olhos ligeiramente vermelhos, e fitou Maicheng por um tempo antes de soltar uma sonora gargalhada:

“Não! Senhor Maicheng, não estou insatisfeito com o enigma, muito pelo contrário! Achei sua construção absolutamente brilhante!”

“Uma trama monumental, complexa e difícil de decifrar; três crimes impossíveis, meticulosamente orquestrados.”

“E, sobretudo, o modo como usou a astrologia para conceber o assassinato das seis jovens, retirando delas partes do corpo associadas a seus planetas regentes, tudo para criar a deusa perfeita, Asode — isso foi simplesmente genial!”

“Eu... por um instante, não encontro palavras para descrever tamanha ousadia!”

Uzuyama ergueu novamente a xícara e bebeu outro grande gole:

“Mesmo sendo um crime terrível, não posso deixar de admirar — o método dos assassinatos é verdadeiramente deslumbrante!”

“Embora só tenha lido metade do livro, se tivesse de escrever um comentário sobre o enigma apresentado aqui, só uma frase seria digna: ‘um mistério sem precedentes, de tirar o fôlego!’”

Ao ouvir os elogios de Uzuyama, o coração de Maicheng, até então apertado, finalmente relaxou.

Porém, Uzuyama, após o elogio, assumiu um semblante preocupado:

“Só estou um pouco apreensivo...”

Maicheng, intrigado, perguntou:

“Senhor Uzuyama, com o que está preocupado?”

Uzuyama coçou o queixo, o rosto carregado de sentimentos contraditórios:

“Senhor Maicheng, para ser sincero, o enigma deste livro é tão poderoso que merece ser chamado de ‘enigma celestial’!”

“Mas, ao escrever romances de mistério, o maior perigo é o excesso de esforço.”

“Se o autor exagera, o resultado pode ser o oposto do esperado.”

Os olhos de Uzuyama demonstravam tanto admiração quanto inquietação enquanto ele acariciava o manuscrito:

“Tenho receio, senhor Maicheng, de que você possua apenas a imaginação para criar um ‘enigma celestial’, mas não a habilidade necessária para oferecer uma ‘resolução celestial’...”

“Se a resposta ao mistério não for satisfatória ou convincente, a obra ficará desequilibrada; quanto maior a expectativa, maior a decepção.”

“Mesmo que você seja indicado ao Prêmio Edogawa Rampo, dificilmente conquistará o prêmio principal.”

“E mesmo que, por sorte, diante de concorrentes fracos, consiga a oportunidade de publicação, acabará sendo apenas um meteoro que cruza rapidamente o céu do gênero policial, sem jamais brilhar como a estrela mais fulgurante!”

Uzuyama olhou para o manuscrito, visivelmente hesitante:

“Estou realmente preocupado... preocupado que o restante da história não esteja à altura.”

“Afinal, este é, em meus quinze anos de carreira — ou talvez em toda a história do gênero policial — o enigma mais extraordinário que já vi, sem igual!”