Estilo dos Pavilhões de Louvor ao Sagrado

No que diz respeito à elaboração de letras para as composições, Li Tong também tinha suas próprias considerações.

Embora, sob esse ponto de vista, ele fosse atualmente um verdadeiro mestre absoluto, capaz de eclipsar todos os poetas da dinastia Tang caso utilizasse todo o repertório guardado em sua mente, havia um pressuposto importante: o que precisava compor era uma grande peça musical de louvor e exaltação, e não simplesmente um desfile de sua própria poesia.

Diante dessa limitação, tudo que tivesse estilo marcante, emoção exacerbada ou críticas ao passado e ao presente precisava ser descartado. O primeiro critério para a seleção dos poemas era a correção política; o segundo, a exaltação dos feitos; o terceiro, a elegância formal; e havia ainda um requisito mais sutil: a homogeneidade do estilo.

Se fossem apenas os três primeiros requisitos, seria fácil atender, bastava recorrer aos poemas oficiais, aqueles escritos sob encomenda ao longo de toda a dinastia Tang. Em resumo, esses poemas eram bajulatórios, com formatos e temas semelhantes, mas não deixavam de ter suas pérolas. Afinal, até para bajular, cada um o faz com um toque particular.

Não precisamos citar apenas Shangguan Yi, grande mestre dos poemas oficiais do início da dinastia Tang; sua neta, Shangguan Wan’er, também protagonizou uma cena famosa no reinado de Zhongzong Li Xian, quando, durante um concurso poético nos jardins imperiais, participaram poetas renomados como Song Zhiwen e Shen Quanqi. O verso final do poema de Song dizia: “Não temo que a lua desapareça, pois sempre haverá pérolas noturnas a brilhar”, enquanto o de Shen terminava: “Sou apenas madeira carcomida, envergonhado diante do nobre cipreste de Yu Zhang”, sendo o de Song considerado mais vigoroso.

Assim se vê que, mesmo entre bajuladores, havia nuances e estilos distintos. Quem poderia se comparar a gigantes como Wang Wei ou Li Bai?

Apesar de sua vasta erudição, Li Tong, já que tinha uma licença para plagiar à vontade, ainda precisava manter uma certa unidade de estilo, ao menos não podia deixar as mudanças tão evidentes.

Haveria então algum estilo poético capaz de satisfazer todas essas exigências? Havia sim!

“Jardins floridos em plena primavera, auspicioso dia para passear com os ministros próximos. Pássaros voam entre galhos altos, borboletas dançam junto às belas damas. Salgueiros envoltos em névoa à beira da ponte, lótus flutuando como nuvens sobre as águas. Os frutos do pomar e os mariscos do mar, tudo dádivas da natureza, agora servidos em pratos preciosos pelo soberano generoso.”

Este poema, desprovido de título, era fruto de uma desmontagem e remontagem feita por Li Tong, utilizando versos de um poema de Li Shimin, o famoso Taizong da dinastia Tang, e de Yang Shiqi, um grande ministro da dinastia Ming. Rei e súdito separados por quase mil anos, mas suas composições, unidas, apresentavam surpreendente harmonia estilística. Naturalmente, havia anacronismos no tema, mas isso apenas demonstrava como tal estilo era homogêneo, de conteúdo vazio e sem personalidade própria; em termos de métrica, o poema de Li Shimin era até menos refinado do que o de Yang Shiqi.

Yang Shiqi pertencia a uma escola poética chamada “Estilo dos Altos Gabinetes”, surgida na dinastia Ming. Trata-se de um ramo pouco conhecido, cujas características são: louvar as virtudes do soberano e a paz do império, prezar a elegância formal, a rima sonora e a erudição clássica, mas com conteúdo superficial e repetitivo, onde todos falam a mesma coisa.

Em suma, o “Estilo dos Altos Gabinetes” serve exatamente para bajular, com vestes luxuosas e essência vazia, sendo sua bajulação rasa e invariável. Por isso, esse estilo artístico não teve vida longa, desaparecendo com a crise da fortaleza de Tumu, restando apenas alguns estudos acadêmicos posteriores.

Contudo, apesar de suas falhas, o “Estilo dos Altos Gabinetes” atendia quase perfeitamente às necessidades de Li Tong naquele momento: belo, ritmado, elegante e repetitivo.

Era de fato um tanto decadente, num período em que a poesia da dinastia Tang estava prestes a atingir seu apogeu, recorrer a um repertório de tão pouca vitalidade artística. Mas, para quem precisava plagiar com objetivo prático, de que adiantaria copiar poemas de Li Bai, Du Fu, Liu Yong ou Su Shi? Seria sensato buscar a tristeza dos poetas jovens que morrem cedo?

Ainda que o “Estilo dos Altos Gabinetes” tivesse vida curta, possuía uma linhagem razoavelmente contínua. Já o “Estilo de Shangguan”, do início da dinastia Tang, praticamente se extinguiu junto com seu criador, restando pouco além dele próprio, embora isso bastasse para torná-lo o maior nome de sua época.

Li Tong não deixava de planejar a longo prazo, mas sabia que, primeiro, precisava sobreviver ao presente para, no futuro, poder superar-se continuamente e conduzir a poesia da dinastia Tang ao seu auge.

Portanto, plagiar o “Estilo dos Altos Gabinetes” era, ainda que pouco nobre, a escolha perfeita para sua situação. Um traço importante desse estilo é que seus autores, como os “Três Yangs” da dinastia Ming, eram grandes ministros, verdadeiramente agraciados pelos favores do imperador; assim, o que pode soar como bajulação excessiva para alguns era, para eles, uma expressão sincera.

Pois então, que bajulação seria mais perfeita do que aquela que o próprio autor acredita ser verdadeira, a ponto de se enganar a si mesmo?

O desaparecimento do “Estilo dos Altos Gabinetes” se deve, além de seu baixo valor artístico, ao fim da harmonia entre soberano e ministros típica do período dos “Três Yangs” na dinastia Ming, o que fez desaparecer a vivência concreta de receber as graças imperiais e cantá-las em versos.

É verdade que, apesar de suas vantagens, o “Estilo dos Altos Gabinetes” era tão obscuro que tornava o trabalho do plagiador ainda mais difícil.

Mas quanto a isso, Li Tong tinha motivos de sobra para se orgulhar: “Desculpem-me, mas foi exatamente esse o tema que escolhi para minha tese de graduação! Esses poemas, por mais obscuros, eu ao menos já os havia dissecado e analisado de cima a baixo.”

Graças a essa sólida formação, Li Tong tinha plena confiança para compor letras para a grande peça musical “As Miríades”. A poesia da dinastia Tang, ainda que repleta de obras-primas, era em geral marcada por forte personalidade e emoções intensas, de altíssimo nível artístico, mas pouco adequada para servir de base a composições cerimoniais e institucionais.

O “Estilo dos Altos Gabinetes”, com sua homogeneidade de temas, conteúdos e intenções, gerava um efeito curioso: sem o título, era difícil saber se cem poemas diferentes descreviam um único evento ou vários. Além disso, era comum que poemas oficiais tivessem o tema e a rima pré-definidos, sendo elaborados em série, todos rimando entre si.

Diante desse terreno fértil, Li Tong não hesitou em explorar ao máximo, escrevendo com rapidez e fluidez, sem perder tempo com minúcias.

Na elaboração de uma grande peça musical, qual seria a tarefa mais difícil?

Para avaliar o grau de dificuldade, basta olhar para a posição social dos envolvidos. Apesar de a música ritual ser uma questão de Estado, a maioria dos músicos, cantores, dançarinos e instrumentistas pertencia a classes inferiores, proibidas até mesmo de se casar com membros de boas famílias.

Havia, entretanto, uma exceção: os “Colaboradores de Harmonia”, vinculados ao Grande Ministério dos Ritos.

Na antiguidade, cargos que levavam o título de “Lang” eram sempre de relevância, e os “Colaboradores de Harmonia” não eram diferentes. Embora fossem apenas de oitava categoria, era um cargo almejado por estudiosos que acabavam de obter um diploma, representando o início de uma carreira oficial.

O termo “tirar o pobre manto” significa abandonar as vestes humildes de plebeu para vestir o traje de funcionário público.

O atual vice-diretor do Conservatório Imperial, Bai Fen, mesmo vindo de uma família de músicos e tendo um pai que serviu a várias dinastias, ainda estava um degrau abaixo dos recém-nomeados “Colaboradores de Harmonia”, apesar de ser o segundo no comando.

No meio oficial da dinastia Tang, havia o dito: “Os revisores não contam, mas quem guarda a harmonia é respeitado”, referindo-se ao fato de que, ao ingressar na administração, os cargos de revisor de biblioteca eram os mais cobiçados, seguidos de perto pelos de “Colaborador de Harmonia”.

Durante seu tempo no Conservatório Interno, Li Tong também aprendeu muitos dos processos de composição musical. Os assuntos do Grande Ministério dos Ritos dividiam-se em duas partes: as letras e as partituras. Estas últimas eram de responsabilidade dos músicos e funcionários de baixa categoria; já as letras não eram de competência do ministério, mas sim dos eruditos das academias e dos escribas imperiais.

Essa separação tinha uma razão simples: criar versos era tarefa para quem dominava as letras, não para músicos de origem inferior.

É por isso que, ao renovar canções populares, Li Tong não encontrou obstáculos, pois tratava-se de músicas de menor importância. Mas, ao compor ou renovar grandes peças, precisava que suas letras fossem aprovadas pelo diretor do Conservatório e pelos “Colaboradores de Harmonia” para que fossem oficialmente incorporadas ao repertório.

Ou seja, mesmo que Li Bai ou Du Fu tivessem escrito versos brilhantes, se não fossem aprovados e musicados oficialmente, continuariam sendo apenas poetas do submundo.

Li Tong compunha “As Miríades” exatamente para ser apresentada nos eventos mais solenes do império; não fazia sentido que circulasse apenas em meios alternativos.

Além disso, o tempo era curto. Ele precisava que suas letras fossem aprovadas o quanto antes, para que pudessem ser ensaiadas imediatamente. Se ficasse preso na burocracia por dez ou quinze dias, o festival já teria passado quando tudo estivesse pronto.

Portanto, o “Estilo dos Altos Gabinetes”, elegante, grandioso e vazio, era uma das poucas opções viáveis. Mesmo que a influência de Xue Huaiyi fosse questionável, quem conseguisse encontrar falhas em poemas tão corretos só poderia estar agindo de má-fé.

Com tantos poemas em mente para citar e adaptar, Li Tong economizou tempo de pesquisa e revisão, terminando a longa letra em apenas dois dias. O estilo da dinastia Ming e o uso de referências eram um pouco diferentes do presente, de modo que o processo criativo em si levou apenas algumas horas; o restante do tempo foi dedicado à revisão e ajustes.

Assim que concluiu, Li Tong ordenou que Bai Fen levasse o texto ao Conservatório Imperial para apreciação e seleção, com o objetivo de agilizar a integração à música. O resultado surpreendente poderia até parecer sobrenatural.

Mas pense bem: desde criança eu já praticava bajular minha avó. Se você reflete sobre um tema durante cinco ou seis anos sem interrupção, também alcançaria essa eficiência. Quanto à minha suposta falta de talento, isso é como discutir o frio com um inseto de verão; quem nunca experimentou tamanha lealdade e devoção não imagina o potencial que pode aflorar!

As letras foram enviadas pela manhã e, à tarde, o Conservatório já deu resposta: um funcionário de cerca de trinta e cinco ou trinta e seis anos, vestido com túnica escarlate, entrou apressado no Conservatório Interno, conduzido por um eunuco, e, assim que chegou ao salão principal, ergueu o manuscrito e, olhando para todos, perguntou em tom ansioso:

— Quem é o autor destas letras de “As Miríades”?